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ps：谢谢煌殇大大的打赏，梅香大大的满分评价。
吴迪本想先看看那件大罐，结果看到严驹和岳歌快把脸都贴上去了，不禁笑着摇了摇头，找张椅子安安稳稳的坐下，拿起了那件斗彩葡萄杯。
斗彩瓷器他有一件，不过是空白期的，无论是从工艺还是价值上看，和成化年间的斗彩都差了不止一个档次。这件如果是真，价格又合适的话，他并不介意花点钱买回去丰富一下自己的收藏。
这件杯子他只看了半分钟，就确定是一件真品，而且是真品中的珍品！因为，几乎所有成化斗彩的特征都能从其上找到。
首先从纹饰色彩来看，通体彩绘的葡萄藤纹，叶着绿色、蔓为黄彩、果实为紫彩。其中黄色是一种成化斗彩特有的浓而不躁的姜黄，恰如其分的衬托出了犹如熟透了的葡萄紫，而紫色则用色浓厚，但又不失整体恬淡之韵，其色如赤铁，表面暗淡无光，后世皆无，这也正是成化斗彩瓷器上特有的颜色。
再看青料，外轮廓青花为国产青料，这种青料高锰低铁，烧后呈色清新淡雅，与永乐、宣德时期的“苏青”所呈现的浓艳形成了鲜明的对比。
在绘画技法上，为适应玲珑娇小的形体和优雅的瓷质，以青花料精细勾勒其所绘图案轮廓，釉上的色彩则是随手画来，带有一种强烈的稚拙感。
杯底为青花“大明成化年制”双行双方框楷书六字款。这也符合成化官窑斗彩瓷器皆以青花料署款，字体皆为楷书，不见篆书的体例。
吴迪微微叹了口气，有点不舍的将杯子放下，待会儿，这一件精品只怕是要让他好好的破点财了！
看着严驹两人还在交头接耳的议论那件元青花，吴迪起身将那件雍正年间的炉钧釉蒜头瓶拿了过来，仔细的打量起来。
炉均釉创于清雍正年间。盛行于雍正，乾隆二朝，因低温炉内烧成仿宋钧釉而得知其名。其釉面均开细小纹片，其结晶呈色多种，深浅不一，有红，兰，紫，绿，月白等色并熔于一体。在器物釉面上形成长短不一的垂流条纹。有的弯曲，有的垂直，还有的似山岚云气与斑点交混在一起，布满器身。如同五彩缤纷的孔雀尾羽一样，整齐美丽。
这件瓶子口作蒜头形，弧形长颈，溜肩，垂腹，高圈足外撇。通体光素无纹，只肩部及足端各饰一周凸棱，显得古朴而秀美。足端无釉处涂酱色料一周，足底刻“雍正年制”四字二行阳文篆书款。
整器通体施炉钧釉。釉层肥厚，釉面滋润匀净，松石绿及浅紫红在垂流中变化万千，交融一体。釉中诸色浑融交错。迷离迤逦，端的是妙不可言。
吴迪的心头微微有些吃惊，没想到不但是真。而且居然还是一件精品！和故宫那件青金蓝釉的蒜头瓶相比，因为松石绿色和浅紫红色的搭配看起来更协调，在色彩上还要更胜上一筹！
他缓缓的吐出一口长气，暗暗下了决心，不管这个老板是出于何种心理，没有将这些东西上拍，但只要是有可能，他一定要将它们牢牢地握在自己的手中！
吴迪再次起身，将那件仿古铜釉描金牺耳尊拿在了手中，只看了一眼，就被它那深沉质朴的古铜色所吸引，好家伙，看来今天的钱袋子是捂不住了！
古铜彩瓷烧制始于雍正朝，盛行于乾隆时期。因器型和纹饰均仿铜器，故称为“古铜彩”。乾隆朝仿古之风盛行，仿铜器而制作的瓷器工艺精湛，十分逼真，不仅造型与原品一致，而且青铜器物的色泽、锈斑、色釉与原物相差无异，反映出乾隆时期官窑瓷器釉料的配制和烧制技艺水平的高超。
这件器牺耳尊是仿战国时期铜牺耳尊器型而制，撇口，短颈，丰肩，圆腹，圈足外撇，肩两侧堆贴对称牺耳。通体施古铜彩为地，上绘金彩蕉叶纹、斜方格纹等。外底金彩书“敬畏堂制”四字两行楷书款。
“敬畏堂制”器物是雍、乾年间“亲贵诸王”所定烧，取名“敬畏”，为宋朝理学的核心术语。王阳明说：“洒落为吾心之体，敬畏为洒落之功。”因雍、乾二帝好讲理学，故内廷和亲王的堂名多用理学名词命名，乃一时之风气。
吴迪将这件瓷器刚刚放下，那边岳歌已经坐直了身体，但脸上的激动神色丝毫未减，一双眼睛看向吴迪时竟似带着一丝哀求。
哀求？这老爷子是希望我将那... -->>
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