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有人说，没有恋爱过的人生是不完整的；说，没有跟过组的编剧也是不完整的。在这里，我同意小胖哥的意见，了解剧组的运转对编剧非常有帮助，然而如果你能亲自参与其中，成为这台高速旋转的机器中的一个零部件，而非一个旁观看客，则收获更大。
那怎么才能参与其中呢？做跟组编剧。
一个剧组里如果还有编剧的房间，那么多半不是件好事儿；但对编剧个人来说，虽然肯定更辛苦更受折磨，学到的东西可也更多。当你第一次从一个剧组里下来，你多半会发现你的旧作中有一大半的东西是要推翻重写的。也许有朋友不信，剧本剧本，一剧之本，怎么能说改就改呢？碰到困难就不能解决一下么？是啊，很多年前也是这样想的，不过有了些跟组的经验，才明白这想法就如同宋襄公的战场礼仪一样幼稚可笑。
随便说说自己和其它编剧朋友跟组碰到的几种情形吧，七分真实，三分虚构，出于可以理解的原因，不好说明具体的片名。
一日，制片主任和统筹突然跑来说，明天的戏要改！为什么？因为明天的戏本是z大腕从早到晚全天的，可是z大腕忽然说明天下午有电视台的活动，必须参加！问统筹，换拍别的没z的戏成么？统筹说不行，明天下午z的戏是和w的对手戏，而w明天拍完了就走了，之后没他的戏了。请w多留一天？十万，还不打折。
好，改。
手段一，压缩：z不是明天上午还有半天时间么？充分利用。本来全天是六场戏的，删去两场过场(情绪跳？不管了！)；剩下的四场将台词缩减，九页的删到五页(好看的闲笔没了？更不管！)。算下来，时间勉强够。
手段二，换景：有场公园的夜戏，怎么办？硬换成日景的话情节不接，必须是夜景。问统筹，z家明天有没有戏？能不能拍？统筹说能。好，这样，跟灯爷商量，辛苦点，前三场都是外景用不太着灯，让个灯助盯就行了，明天一早灯爷自己带人马只扑z家布灯，日拍夜。剧本方面，将公园的戏换到z家里，前后台词顺顺，凑合能接就成。搞定！
又一日，广告公司的代表来了。这剧是有不少植入广告的，客户不放心，于是让广告公司派人来探班。这一探，就出问题了。人家是赞助服装的，可你怎么不让l大腕穿我赞助的服装呢？制片主任解释：l年过五十，演一成熟成功老板，可你赞助的服装是运动装，总不能让l老板穿着运动服开公司高层会吧？请客户放心，我已经在两个年轻角色上都穿了……不行！我们就是看有l演才投的！客户代表大发雷霆说，你们事先协议里面可是有附件的，答应了l也穿的！
好办，咱编剧该说话了，主任别担心，改！不是有个年轻女孩在暗恋l吗？不约l喝咖啡了，约他打网球！打网球穿运动装很合适嘛。――什么？大腕l不会打网球？会摆pose否？差不多就得，加句台词：“小王，你知道我给了你多大面子？这可是我第一次打网球，信不信？”解决！
再一日，导演来了。咱编剧在组里谁都不怕，就有点怕导演，人家毕竟是导演啊！今天的导演似乎正在气头上：那个谁，演那丫头的，太可气了，跟我顶嘴！不行，让她消失！――消失？虽然不是多大的角色，可也是女一身边的贴身丫鬟，总在女一身后跟着，出镜率比女三都高，台词也有几句，临时换个演员，观众还不都看出来了？
导演很生气，后果很严重，这事儿非得摆平不可。《六人行》里面的joe，不就是惹了编剧，结果饰演的医生从电梯井里掉下去摔死了么？咱们的小丫鬟惹的可是导演，这可是死罪。至于怎么死，好办：第一种，为保卫女一号小姐被刺客刺死；第二种，她其实是对头的卧底奸细，被小姐发现，自己觉得对不起小姐，上吊；第三种，受小姐委派，到前线打探老爷的战况，被敌寇抓住，备受凌辱而死，多解气啊……
不行！导演摇头，那不至少还要拍她几场戏？明天就让她走！
好吧，小姐第二天忽然发现银子少了，原来丫鬟捐款潜逃――真是知人知面不知心啊！家丁回报，已把她抓回来了，怎么处置？小姐大发慈悲说，我再也不想见她了，让她走吧……
另一日，主任火急火燎的打来电话，说又出了夭蛾子。大腕y跟大腕g闹矛盾，互相冷战，不肯面对面演对手戏。眼看还有最后几场就要收工了，情节中正是两人痛说前史冰释前嫌的关键转折，怎么办？
幸好幸好，这是现代戏，感谢贝尔的伟大发明――电话！但是直接改成两人互相通电话也太难看了些，情节多少也要调整。祭出编剧常用招数之一，失踪！剧情中，y和g互相争斗，结果g落败，y和g的儿女(也是一对情侣)到处寻找g的踪迹。y开始冷眼旁观，后来也加入寻找行列，终于寻回当年和g年轻时情同手足的老地方，发现了g来过的痕迹。y相信g没有远离，便在此处苦守，终于y的电话响了，g告诉他，他就在不远处看着他，看到他能来找自己，十分感动……
瞧瞧，好玩儿不？然而如果面对的只是这样的简单问题，也就不值得大书特书了。跟组改剧本真正的挑战在于，要面临超乎寻常的限制！
有时候是时间的限制，要求你在一天之内写出一集甚至更多；有时候是制片原因导致的问题，要求你在一个特定的场景用几个特定的角色完成一个特定的戏剧任务(可能完全驴唇不对马嘴)；有时候是各种稀奇古怪的硬性要求，比如硬插广告、删掉(或增加)某个角色、删掉(... -->>
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